Первые годы Пикассо в Париже
1904 год.Честолюбивый испанский юноша, выпускник Королевской академии, приехал во Францию на сломе веков, посетил знаменитую Парижскую мировую выставку и решил задержаться в признанной столице искусств, чтобы продолжать здесь своё образование.
В недалеком будущем имя Пабло Пикассо будет фигурировать среди основоположников кубизма, активных доноров символизма и сюрреализма. Но пока что произведения молодого испанца не привлекают избалованную парижскую публику, артист живет не доедая, не досыпая, в постоянном холоде. В 1901-м гость из солнечной Испании снимает в Париже квартирку по улице Вольтера на двоих с музыкантом и журналистом Максом Жакобом. Молодые парни познакомились на выставке, быстро нашли общий язык, подружились и вскоре пришли к выводу, что им необходимо объединить средства для того, чтобы продержаться до следующего лета. Два артиста идеально совпадали по темпераменту и рабочему графику, что оказалось отличным условием проживания в комнате с одной кроватью : живописец работал у холста по ночам, музыкант-журналист предпочитал искать слова и ноты при дневном свете. Именно поэтому отопление холодного жилища чаще всего ложилось на плечи бедного художника, который, за неимением других средств для растопки мокрых дров, использовал собственные наброски, шаржи, иногда даже законченные картины. Страшно представить, сколько потенциальных шедевров Пабло спалил для обогрева комнаты.
Пикассо и «Мона Лиза»
Суровые годы нищеты позади. Живописец миновал голубой период своего творчества, главными характеристиками которого были печаль, меланхолия, бедность, смерть. Теперь Пабло пользуется популярностью, наслаждается первым успехом и растущей славой. Уроженец Малаги ещё не супер звезда художественного искусства, но уже серьезно продвинулся на пути к вершине мировой живописи.
Картина "Любительница абсента", 1901 год.
И тут вдруг происходит анекдотичный казус, который самому участнику инцидента показался смешным только после того, как полиция сняла с него подозрения в преступлении. Когда произведения Пикассо перестали гореть синим пламенем в печи и у него появились лишние деньги, испанец последовал примеру коллег и начал недорого покупать художественные произведения для анализа, изучения, поиска вдохновения. Сотрудничать приходилось со многими темными личностями, ведь совершать покупки на официальных выставках по-прежнему было непосильно. Горе-дельца угораздило купить несколько картин у некоего Жери Пьере, который, как выяснилось впоследствии, регулярно по мелочи обчищал Лувр.
Когда 21 августа 1911 из музея исчезла «Джоконда», Пьере стал главным подозреваемым, а его частый покупатель – потенциальным соучастником. Как известно, настоящим злоумышленником оказался итальянский стекольщик Винченцо Перуджа, совершивший кражу столетия, чтобы вернуть шедевр своему народу. Однако с момента кражи до возвращения картины в Лувр прошло почти три года и Пабло испытал немало напряженных дней, пока полиция пристально интересовалась его персоной. В итоге отделавшись неслабым испугом, художник вернулся к работе, сосредоточившись не на шедевральных трудах минувших эпох, а на собственной работе.
Впереди у мастера было более полувека творческих свершений и тысячи произведений живописи, графики, скульптуры, керамики, дизайна и звание самого продуктивного и знаменитого художника двадцатого столетия.
